در آستانه آرت بازل ۲۰۲۲، مشاوران مطرح هنری اعتقاد دارند که بازار هنر آشفته شده است.

هفته گذشته و پیش از آرت بازل امسال، مجله آرت نیوز با دو پیشکسوت جهان هنر، نشستی در آستانه مهمترین نمایشگاه این روزها داشتند و با آنها در مورد وضعیت بازار هنر صحبت کردند.
آلن شوارتزمن یک مشاور هنری و بنیانگذار Schwartzman & Associates و فیلیپ هافمن نیز موسس The Fine Art Groupاست.
The Fine Art Group یک شرکت ۲۰ ساله مستقر در لندن است. هنگامی که هافمن این شرکت را تأسیس کرد، مجموعه اش یکی از اولین مشاغل سرمایه گذاری هنری در نوع خود بود. پس از آن، وی آن را به یک شرکت مشاوره و اخیراً به سرمایه گذاری در زمینه هنر گسترش داده است.

Schwartzman & Associates یک کسب و کار مشاوره چند جانبه است که توسط شوارتزمن در سال ۲۰۲۰ آغاز شده است -پس از آنکه وی با Sotheby قطع ارتباط کرد، -که شرکت قبلی او AAP (مشارکت با امی کاپلاززو، مدیر عامل سابق خانه حراج و آدام چین سرمایه گذار بانکی) را به قیمت ۸۵ میلیون دلار خریداری کرده است.

*آرت نیوز: بیایید در مورد آنچه بازار هنر در حال حاضر به نظر می رسد صحبت کنیم، آنهم وقتی که به هفته هنر بازل نزدیک می شویم. تحولات باورنکردنی رخ داده است: – بازارها ، رمزارزها و ان اف تی، جنگ در اوکراین، دادرسی های ۶ ژانویه، تورم، تهدید رکود اقتصادی و… یک مدیر گالری اخیراً گفت که فروشندگان در تلاشند تا هر اثر هنری را که به صورت امانی دارند، بفروشند زیرا نگران کاهش ارزش های غیر قابل اطمینان هستند.

آلن شوارتزمن: در دنیای ما از هر نظر تحولاتی رخ داده است. و پیامد آن در دنیای هنر این است که بازار به ویژه برای کار هنرمندان جوان آشفته شده است. صحبت کردن در مورد بازار به طور یکپارچه دشوار است. بنابراین باید در مورد بازارهای سودآور، نوظهور و همچنین در مورد حراج ها صحبت کنیم. ما تمایل داریم فقط در مورد حراج ها بشنویم. بعضی اوقات فراموش می کنیم که حراج ها تقریباً تنها ۱۰درصد از بازار هنر را تشکیل می دهند.

در این دور آخر حراج ها (در ماه می)، ما در بالاترین حد در بازار دیدیم که میل زیادی برای برجسته ترین نمونه های کار هنرمندان وجود دارد. فروش آثار سطح متوسط ​همان هنرمندان بدون توجه به اینکه چقدر تخفیف می گیرند، به طور فزاینده ای دشوار شده است.
شما شاهد افراد بیشتری هستید که بودجه و نگاه خود را به سمت این مساله معطوف کرده اند که فقط بهترین ها را جمع آوری کنند. و این تمام چیزی است که آنها به آنها علاقه مند هستند. همچنین تجارت خوبی نیز در آن سطح بوجود آمده است.
برای بسیاری از آثار گران قیمت، به ویژه مواردی که ضمانت های پیش از فروش دارند، در حال حاضر مذاکرات قابل توجهی وجود دارد که از یک سطح قیمت شروع می شود و سپس بالا و بالاتر می رود. رقابت بین خانه های حراج برای مالکیت آنها و همچنین- در بسیاری از موارد – بررسی پتانسیل حامیان مالی برای این ضمانت ها صورت می گیرد. بنابراین به یک معنا، زمانیکه شما به حراج عمومی دسترسی پیدا می کنید، اثر قبلاً به حداکثر ارزش خود رسیده است.
درسی که اکنون چندین سال، در حراج هایی با بالاترین سطح یاد گرفته ایم این است که بیشتر خریدارانی که در آنها حضور دارند بسیار آگاه هستند. صرف نظر از تخمین شما، مردم می دانند که مایل به پرداخت برای چه چیزی هستند و به سادگی هیجانی و جوگیر نمی شوند.

* آرت نیوز: در مورد قیمت های چشمگیری که برای هنرمندان جوان و نوظهور می بینیم چطور؟

شوارتزمن: در چند سال گذشته، همزمان با Covid ، تحولات موزه ها و با تغییر در آنچه که مردم در قلمرو هنرهای معاصر به دنبال آن هستند، ظهور گسترده ای از تعداد قابل توجه هنرمندان بسیار جوان و قابل تحسین رخ داده است.
پنج سال پیش، هنرمندان نوظهور با نوعی قیمت سطح متوسط ​​برای هنرمندانی با این مضمون به بازار معرفی می شدند. بسیاری از این هنرمندان برای اولین بار با ۴۰۰۰ تا ۸۰۰۰ دلار به بازار معرفی شده اند. بنابراین این مساله باعث می شد کسی که اشتیاق زیادی برای تهیه یک شبکه گسترده تر داشت آنهم در مورد آثاری که نسبت به آنها آماده، راحت و یا علاقه مندتر بود، انتخاب بازتری نیز داشته باشد.
اکنون در حالیکه که ما در این باره صحبت می کنیم، اکثریت قریب به اتفاق افرادی که در حال کلکسیون داری هنری هستند، ۲ سال است که در خانه نشسته اند. آنها زمان بیشتری برای جستجو و خرج کردن پول دارند. و بسیاری از افراد نیز در سطح بالای اقتصادی، در این دوره زمانی درآمد بیشتری کسب کرده اند. بنابراین در نتیجه بازار نوظهور بسیار و بسیار بزرگتری برای کار هنرمندان نوظهور بوجود آمده است. تقاضا فراتر از ظرفیت یک منبع طبیعی-بازار- برای تحقق آن بوده است که واقعاً بازار را آشفته کرده است. همچنین مجموعه داران بیشتری نیز بوجود آمده اند.
افراد بسیاری هستند که در جمع آوری کارهای جدید جدی هستند. ما به دلایل مختلفی، به ویژه در مورد جریان جدید افزایش تقاضاها، دیده ایم که راه اندازی بسیار سریعی برای بازار فروش مجدد آثار چنین هنرمندانی وجود داشته است. برای مثال هنرمندی که کارش یک سال ۷۵۰۰۰ دلار فروش رفته و شش ماه بعد ۸۰۰،۰۰۰ دلار در حراج به ارمغان می آورد یا دو سال بعد در حراج ۳ میلیون دلار در حراج می فروشد؛ تا کنون چنین روالی وجود نداشته است. و همچنین تعداد هنرمندانی که این قیمت ها برای آثار آنها به دست می آید بیش از حد انتظار است.

* آرت نیوز: شما هنرمندانی دارید که با تخمین ۱۰،۰۰۰ دلار به فروش روز حراج فیلیپس می روند و به قیمت ۴۰۰۰۰۰ دلار می فروشند.
شوارتزمن: درک من این است که خریداران، مجموعه دارانی جدی هستند. آنها دلال نیستند و برای بازار پدیده ای بسیار جدید هستند. آنها می دانند که چه می خواهند.
فیلیپ هافمن: آلن، آیا فکر می کنید آنچه ما احتمال دارد ببینیم این است که افرادی که آثاری از یک سری هنرمندان دارند، ناگهان فکر می کنند، خب، من آن را با قیمت ۳۰،۰۰۰ دلار خریداری کردم، شاید بتوانم همان کار را با ۱.۴ میلیون دلار بفروشم؟ و خانه های حراج تمایلی ندارند که خیلی سریع به فروش بار دوم یا سوم برسند زیرا فکر نمی کنند بتوانند دنباله روی این پدیده ها باشند.

شوارتزمن: خوب، همیشه این سؤال وجود دارد، اینطور نیست؟ آنهم وقتی قیمت اثر یک هنرمند از ۰ به ۱۰۰۰ یا ۰ به ۴ میلیون می رود. آنچه ما از اواخر دهه ۸۰ دیدیم این است که وقتی تقاضا برای یک هنرمند وجود دارد و کلکسیونرها نمی توانند به بازار اولیه دسترسی پیدا کنند؛ در نتیجه وقتی یک کار بزرگ در حراج ظاهر می شود، به قیمت چشمگیری که اغلب ۲۰ برابر قیمت اصلی بازار است، منتهی می شود. معمولاً یک یا دو فروش در آن در سطح بسیار بالا می فروشند و سپس قیمت در بازار فروش مجدداً پایین می آید، زیرا افرادی که پیشاپیش بازار بوده اند و نیاز سیری ناپذیر برای تحقق علاقه خود به خرید داشتند آن را برآورده کرده اند. این مساله قیمت را برای آن هنرمند به سطح بسیار بالاتری افزایش می دهد، اما سپس به جایی می رسد که یک بازار گسترده تر می تواند به آن برسد. کنترل عرضه، بزرگترین چالشی است که دلالان و خانه های حراج همواره با آن روبرو هستند.

هافمن: بنابراین اکنون می بینید که همه دلالان مشمول ماده قانونی عدم فروش مجدد ۵ ساله قرار گرفته اند.

* آرت نیوز: که واقعاً قابل اجرا نیست .

ادامه دارد…