ترس، هنر نازی ها را به غارت برد.

و آثاری که هنوز در گالری های بلژیک و بریتانیا آویزان هستند.

پس از اینکه یک روزنامه نگار بلژیکی ردیابی کرد که چگونه یک طرفدار فاشیست مجموعه یک فروشنده یهودی را به دست آورد، موزه های هنری پیشرو در حال ارزیابی مجدد آثار خود هستند.

سربازان آمریکایی نقاشی های غارت شده توسط نازی ها در فوسن، آلمان در ماه مه ۱۹۴۵ را بازیابی می کنند. 
عکس: آرشیو Bettmann/Bettmann

نازی ها در تعقیب و گریز آثار هنری

در آگوست ۱۹۴۰، ساموئل هارتولد و همسرش کلارا میبوم، سوار بر کشتی اقیانوس پیمای SS Exeter در لیسبون شدند که عازم نیویورک بود. هارتولد در سن ۶۲ سالگی، یک دلال هنری یهودی موفق، دنیایی را پشت سر گذاشته بود. این زوج اندکی قبل از تهاجم نازی ها به بلژیک، در ماه مه ۱۹۴۰ از شهر زادگاهشان، آنتورپ، گریخته بودند و از پسر ۲۳ ساله خود، آدلین که تصمیم به پیوستن به مقاومت گرفته بود جدا شدند.

هارتولد همچنین با یک گالری شکوفا در یک ساختمان هنری زیبا در دکو در پایتخت فلاندرز، یک کتابخانه غنی و بیش از ۶۰ نقاشی اش خداحافظی کرد. این زوج از جنگ جان سالم به در بردند، اما فرزندشان، آدلین، در ژانویه ۱۹۴۲ کشته شد. هارتولد هرگز با نقاشی ‌هایش که با قیمتی مقرون به صرفه توسط یکی از هواداران نازی‌ ربوده شده بود و امروز در گالری ‌های شمال غربی اروپا، از جمله تیت بریتانیا، پراکنده شده ‌اند؛ دوباره ملاقات نکرد.

داستان نقاشی های گمشده هارتولد تنها یک قسمت از کاتالوگ عظیم آثار هنری است که پس از به قدرت رسیدن آدولف هیتلر در سال ۱۹۳۳ غارت، دزدیده یا به زور فروخته شد. تقریبا ۸۰ سال پس از پایان جنگ جهانی دوم، کتاب جدیدی به نام Kunst voor das Reich منتشر شد که من باب این مسئله بحث می کند که بلژیک هنوز این نقاشی ها را به عنوان میراث هنری اش در نظر نگرفته است.

چه بر سر آثار هنری بی صاحب آمد؟

برای نویسنده کتاب، گیرت سلز، این جست و جو در سال ۲۰۱۴ پس از کشف هیجان انگیز ۱۵۰۰ شاهکار مدرنیستی در آپارتمان یک پیرمرد ۸۰ ساله در مونیخ، پسر هیلدبراند گورلیت، که دلال هنری نازی ها بود، آغاز شد. سلز، سردبیر فرهنگی روزنامه دی استندارد بلژیک، شیفته این موضوع بود. او می خواست بداند آیا هیچ کدام از آثار از بلژیک آمده است یا خیر؟ اما زمانی که برای مشورت با اسناد رسمی رفت، ناامید شد؛ بلژیک هیچ پایگاه داده عمومی از آثار هنری گم شده یا بی صاحب نداشت.

به گفته دولت بلژیک، این کمبود به این دلیل بود که همه چیز در آنجا مرتب بود. یک کمیسیون دولتی در مورد دارایی های غارت شده یهودیان کار خود را در سال ۲۰۰۱ تکمیل کرده بود. سلز به آبزرور گفت: «پاسخ این بود که همه چیز در بلژیک مورد تحقیق قرار گرفته است. و خوب، من فکر می کردم، این یک دروغ است.»

آثار مصادره شده

سلز متقاعد شده بود که بلژیک از اصول ۱۹۹۸ واشنگتن فاصله زیادی دارد. زمانی که ۴۴ کشور موافقت کردند تا یک مرکز ثبت آثار هنری دزدیده شده توسط نازی ها را ایجاد کنند و آثار مصادره شده را برای کمک به ردیابی صاحبان یا وارثان اصلی منتشر کنند؛ بسیاری از کشورها، از جمله بلژیک، با انجام تحقیقات، عمومی کردن اطلاعات و ایجاد پایگاه ‌های اطلاعاتی موافقت کردند، اما بلژیک این کار را انجام نداده است. بنابراین او جستجوی خود را آغاز کرد، که او را به مجموعه پراکنده هارتولد هدایت کرد. کتابخانه او، ۲۹ جعبه کتاب درباره هنر و کاتالوگ های حراج آثار هنری، توسط نازی ها دور ریخته شده بود.

گالری و نقاشی های او به رنه ون دو بروک، مرمتگر نقاشی ۳۱ ساله و عضو DeVlag، یک گروه فلاندری که طرفدار همکاری با آلمان نازی بود، فروخته شد. ون دو بروک ۲۰۰۰۰۰ فرانک برای سالن نمایشگاه و ۶۶ نقاشی پرداخت، و بعدا به محققان پس از جنگ گفت که معتقد است این قیمت منصفانه است. در واقع این یک سرقت هنری بود. هارتولد ۸۰۰۰۰۰ فرانک وام مسکن گرفته بود تا ملک را به تنهایی بسازد.

پرتره اسقف آنتونیوس تریست توسط گاسپار دو کرایر.
عکس: موزه هنرهای زیبا، گنت / میشل بورز و هوگو مارتنس

پرتره اسقف آنتونیوس تریست

در سال ۱۹۴۸، ون دو بروک یک تابلوی نقاشی، اثر باروک قرن هفدهم، پرتره اسقف آنتونیوس تریست، را به قیمت ۵۰۰۰۰ فرانک به شهر گنت فروخت. یکی دیگر از آثار قرن هفدهم هارتولد، آئنیاس و خانواده اش، در حال فرار از سوزاندن تروی، که اکنون در تیت بریتانیا آویزان است، از یک دلال هنری بلژیکی در سال ۱۹۹۴ بازیابی شد. زمانی که تصور می شد این اثر، کار یک نقاش ایتالیایی است، این تابلو دارای امضای «نقاش جنتلمن» کانتربری است. «هنری گیبز و موضوع تبعید آن بازتاب آسیب‌ های ناشی از جنگ داخلی اخیر انگلیس است.»

غنیمت هارتولد

ون دو بروک که پس از جنگ به دلیل همدردی با نازی‌ ها مورد بازجویی قرار گرفت، محققان را متقاعد کرد که از غنیمت هارتولد برای دور ریختن نقاشی‌ ها برخوردار است. نامه ‌ای به تاریخ ۵ ژوئیه ۱۹۴۵، که ظاهرا از دلال آثار هنری است، می ‌گوید که ون دو بروک در ذخیره سهام خود به خوبی عمل کرده است. به عنوان ابراز قدردانی صمیمانه او پیشنهاد کرد که ون دی بروک گالری را اداره کند و در صورت تمایل سهام را بفروشد. برای مردی که در جنگی تازه به پایان رسیده، پسر و کار و زندگی خود را از دست داده بود، لحنش زیادی معمولی و ناخوشایند بود. سلز نامه را نزد یک کارشناس دست خط برد، او اختلافات قابل توجهی با سبک معمول هارتولد پیدا کرد و به این نتیجه رسید که «احتمال زیادی وجود دارد که امضا از دست مسیو اس هارتولد نبوده باشد.»

سلز پس از تحقیق در مورد کتابش می خواهد مفهوم هنر گمشده را گسترش دهد. هارتولد هرگز خبر نداشت که آثارش در حال فروش هستند. و شاید کلمات “فروش” یا “اهدا” اقدامات ناامیدانه ای برای او بود.

راهپیمایی خانه توسط ماکس لیبرمن.

عکس: موزه سلطنتی هنرهای زیبا، بلژیک

بشریت در مقابل بربریت

در سال ۱۹۳۹، یک یهودی مهاجر از برلین به بلژیک، به نام بنو سیگال، ۱۰ طرح از این مجموعه خانوادگی را به موزه هنرهای زیبای بروکسل، پس از اهدای دو اثر قبلی، پیشنهاد کرد تا برای خواهرش ویزا بگیرد. امی سیگال و همسرش فریتز گوترمان، دیوانه وار در تلاش بودند تا پس از قتل عام کریستالناخت در نوامبر ۱۹۳۸ از آلمان فرار کنند، اما چندین بار برای دریافت ویزای بلژیک رد شده بودند.

بنو که از سال ۱۹۳۶ در بروکسل زندگی می کرد، با آثار آوانگارد هانری دو تولوز لوترک و ماکس لیبرمن ویزا گرفت. این نقاشی ها امروزه در مجموعه موزه باقی مانده است. برای سلز، این یک مورد بسیار واضح است؛ اگر برای نجات جان خود و فرار از آلمان نبود، چیزهایی را از دست نمی دادند. توماس درمین، وزیر امور خارجه بلژیک، مسئول موزه‌ ها، در بیانیه ‌ای گفت که کمیسیون دولتی قبلی تعداد زیادی از آثار غارت شده را بازسازی کرده است، اما بازپرداخت‌ های بعدی «بیش از حد پراکنده» بوده است. در بیانیه آمده است که او بخشی را ایجاد کرده است که موزه‌ های فدرال را موظف می‌ کند روندی را که امکان رویکردی فعال‌ تر به این موضوع را فراهم می‌ کنند، را در نظر بگیرد؛ زیرا «بشریت همیشه باید بربریت را شکست دهد».

منشأ این دسته از آثار هنری

موزه سلطنتی هنرهای زیبای بلژیک (RMFAB) گفت تحقیقات بیشتر در مورد منشا ناشناخته برخی از نقاشی‌ های آن باید انجام شود که می ‌تواند به بازگرداندن دوباره اش منجر شود. موزه‌ ها که سال گذشته یک اثر اکسپرسیونیستی را به نوادگان یک زوج یهودی آلمانی بازگرداندند، گفتند که در حال مطالعه آثار سیگال‌ ها به عنوان بخشی از یک پروژه بزرگ ‌تر و چهار ساله در منشا مجموعه‌ های آن هستند که از سال ۱۹۳۳ به دست آمده است. RMFAB به شدت امیدوار است که این پروژه به آن اجازه دهد تا منشا آثار هنری را در مجموعه خود تکمیل کند و شفافیت بیشتری را تضمین کند.

پروفسور دکتر مانفرد سلینک، مدیر موزه هنرهای زیبای گنت، گفت که هیچ ادعایی برای بازیابی پرتره اسقف آنتونیوس تریست وجود نداشته است. هر تصمیمی در مورد بازپرداخت، توسط شهر گنت و مالک مجموعه موزه گرفته خواهد شد. او گفت که موزه او درباره آثاری که منشا مشکوک دارند تحقیق کرده و همیشه در بازگرداندن اشیای مسروقه همکاری داشته است، اما او اذعان داشت که ممکن است آثار مشکل‌آفرینی در این مجموعه وجود داشته باشد. سلینک افزود: «می‌ توانم بدون تردید بگویم، دولت بلژیک در این اقدام بسیار با تاخیر عمل کرده است».

تابیتا باربر، متصدی هنر بریتانیا در موزه تیت بریتانیا، گفت:« این موزه در حال انجام کار دقیقی برای تایید درستی نقاشی انیاس است. ما در حال انجام این کار هستیم و بر این اساس سوابق منشا خود را به روز خواهیم کرد.»

در همین حال، سلز چند تن از بستگان خانواده های یهودی ای را که آثار هنری خود را در طول جنگ از دست داده بودند، ردیابی کرده است. او فکر می‌ کند که ادعاهای آن ها فشار را بر دولت بلژیک برای اقدام تشدید می ‌کند: «این کافی نیست که بگوییم همه چیز مطالعه شده است و هیچ بی ‌نظمی پیدا نشده است.»